Hier soir, on s’entrainait \u00e0 jouer un Harold, et on a tent\u00e9 des nouveaux jeux de groupes. Des meta-jeux, que vous aurez l’occasion de d\u00e9couvrir en spectacle.<\/p>\n
Je ne veux pas d\u00e9florer trop la surprise, mais suite \u00e0 ces jeux, Haroun nous disait que lui n’aimait pas trop lorsque les joueurs sur sc\u00e8ne repassaient c\u00f4t\u00e9 acteur.<\/p>\n
A l’inverse, mon sentiment \u00e9tait que pendant ce jeu, nous restions dans un jeu d’improvisation.<\/p>\n
Et quelque part, on touche l\u00e0 une question qui nous int\u00e9resse au plus haut point : qu’est-ce que l’impro ?<\/p>\n
La page wikip\u00e9dia dit que l’impro c’est lorsque \u00ab\u00a0L’acteur joue sans texte pr\u00e9d\u00e9fini, sans mise en sc\u00e8ne pr\u00e9alable, selon son inspiration<\/em>\u00a0\u00bb<\/p>\n Mais \u00e0 ce moment l\u00e0, comment faire la diff\u00e9rence avec toutes les interactions que nous avons tous les jours, qui sont sans texte pr\u00e9d\u00e9fini, sans mise en sc\u00e8ne pr\u00e9alable, et selon son inspiration ?<\/p>\n La r\u00e9ponse qui vient spontan\u00e9ment, c’est de se dire que lors de l’improvisation, on incarne un autre personnage que soi m\u00eame, on invente des histoires.<\/p>\n Ne nous arrive-t-il jamais de mentir tous les jours, et d’inventer des histoires ? A l’inverse, lorsqu’on est sur une sc\u00e8ne, je pense qu’on reste beaucoup plus soi que ce qu’on ne veut bien le croire. M\u00eame si on modifie son attitude corporelle, sa voix, ses gestes, toutes les \u00e9motions et les impulsions qu’on met dans notre personnage viennent du plus profond de nous.<\/p>\n C’est peut-\u00eatre parce que je suis un pi\u00e8tre acteur, mais lorsque je joue quelqu’un en col\u00e8re, ce n’est pas en simulant la col\u00e8re (parler fort et vite), mais en allant puiser au fond de moi la sensation, le visage qui chauffe, les muscles qui se tendent. Il n’y a rien qui m’\u00e9puise plus que l’exercice des carr\u00e9s d’\u00e9motion, car ce feu d’artifice d’\u00e9motions qui je finis par vivre me vide ! Comme lorsqu’on s\u2019endort apr\u00e8s avoir pleur\u00e9 quand on est petit… un sommeil de plomb qui vient d’un v\u00e9ritable \u00e9puisement.<\/p>\n Bref, la fronti\u00e8re entre l’acteur et le personnage ne me para\u00eet pas si claire que \u00e7a. Surtout qu’entre deux impros, lorsque nous sommes sur une sc\u00e8ne, nous ne nous comportons pas vraiment comme nous le ferions hors d’un spectacle. On parle fort, on est dans un \u00e9tat d’excitation et d’attention pouss\u00e9, …<\/p>\n Ce qui m’am\u00e8ne \u00e0 ce qui fait v\u00e9ritablement l’improvisation : le public. Le simple fait de rajouter ce regard ext\u00e9rieur, qui ne participe pas, cr\u00e9e l’improvisation.<\/p>\n Pas besoin de sc\u00e8ne, pas besoin de th\u00e8me, pas besoin d’histoire, le simple fait d’avoir un regard ext\u00e9rieur clive la vie de tous les jours et l’improvisation. Un joueur qui reste 2 minutes en silence, sans bouger, s’il n’avait pas pr\u00e9vu de le faire 15 secondes avant, et s’il est regard\u00e9, il improvise… S’il est tout seul, appelez l\u2019h\u00f4pital !<\/p>\n C’est pourquoi, pour en revenir au point de d\u00e9part, je pense qu’on peut se permettre dans une temps circoncis de s’exprimer en tant qu’acteur, car la simple pr\u00e9sence de personnes qui observent rendent ce fait \u00ab\u00a0spectaculaire\u00a0\u00bb (plut\u00f4t dans le sens qui rel\u00e8ve du spectacle).<\/p>\n Ainsi, je pense que \u00e7a revient simplement \u00e0 jouer nous m\u00eame, et non pas \u00eatre nous m\u00eames !<\/p>\n Est-ce que \u00e7a brise l’histoire qu’on est en train de raconter ? Le public nous le dira…<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Hier soir, on s’entrainait \u00e0 jouer un Harold, et on a tent\u00e9 des nouveaux jeux de groupes. 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