Avant je jouais avec mes amis ! Parfois les sc\u00e8nes \u00e9taient bien, parfois elles \u00e9taient nulles… On ne savait pas trop pourquoi ! On essayait ! Parfois on discutait pour voir si on ne pouvait pas trouver des pistes…<\/p>\n
Maintenant que j’ai lu du Keith Johnstone, on ne fait pas forc\u00e9ment des sc\u00e8nes beaucoup mieux, je ne sais pas si j’ai vraiment progress\u00e9 individuellement, mais maintenant, je sais pourquoi \u00e7a foire. Je vois les gens se prot\u00e9ger, je sens la peur qui leur enserre la gorge, je souffre lorsqu’ils essaient \u00e0 tout prix de garder le contr\u00f4le sur la sc\u00e8ne, je per\u00e7ois les blocages… et \u00e7a fait vraiment du mal de regarder un match maintenant !<\/p>\n
A cause de Keith, je ne sais pas si j’improvise mieux, mais en tout cas, qu’est ce que je prends cher quand je vais voir un spectacle…<\/p>\n
Pourtant, c’est ce que j’ai fait, parce que H m’avait vendu un arbitrage exceptionnel… Un match sans fautes ! Avec des cat\u00e9gories originales.<\/p>\n
Je dois avouer que rien que pour l’arbitre, le match valait le coup d’\u0153il. Au travers d’un bref discours d’introduction, il est parvenu \u00e0 changer compl\u00e8tement le regard du public, qui \u00e9tait venu avec ses pizzas, ses sandwichs, et son envie d’exprimer une \u00e9nergie destructrice.
\nJe ne retrouverai pas les mots exacts, mais il a commenc\u00e9 par parler de la tribune du PSG, et de ses supporters un peu lourd, pour s’envoler sur le fait que l’impro n’\u00e9tait pas un sport, mais un art, et que nous \u00e9tions un public qui valait mieux que \u00e7a.<\/p>\n
Le public venait d’ouvrir un \u0153il neuf, et \u00e9tait clairement intrigu\u00e9. \u00ab\u00a0Quoi ? Mais alors l’impro, c’est pas marrant que quand on est bourr\u00e9 ? On est pas l\u00e0 pour jeter des chaussettes sur l’arbitre et faire des blagues pendant que des abrutis s’agitent sur sc\u00e8ne ?\u00a0\u00bb<\/p>\n
Ensuite, l’arbitre a appris au public \u00e0 faire le bruit de la pluie, du vent, et de l’orage, l’encourageant \u00e0 participer \u00e0 l’\u0153uvre qui allait se d\u00e9rouler sous leurs yeux !<\/p>\n
Il y a eu donc un moment tr\u00e8s beau au cours duquel tout le public s’est mis \u00e0 faire un doux bruit de pluie, qui est venu tr\u00e8s naturellement et spontan\u00e9ment, au milieu d’une sc\u00e8ne.<\/p>\n
De plus, le public a \u00e9t\u00e9 plut\u00f4t coop\u00e9ratif lorsqu’il lui a fallut trouver des mots ou des propositions, et nous avons \u00e9vit\u00e9 les classiques \u00ab\u00a0ornithorynque, chibre (sp\u00e9cialit\u00e9 locale), tractopelle, …\u00a0\u00bb.<\/p>\n
Pour autant, le match a tout de m\u00eame \u00e9t\u00e9 une longue souffrance, la premi\u00e8re \u00e9quipe \u00e9tant totalement terroris\u00e9e \u00e0 l’id\u00e9e de monter sur sc\u00e8ne, se censurant en permanence sur leurs id\u00e9es ; l’autre s’enfermant dans ses clich\u00e9s habituels (nous avons eu le coup de l’oiseau, mais cette fois-ci version corbeau, fa\u00eete \u00e0 deux personnes… Et \u00e7a a fait rire le public…), chacun luttant pour contr\u00f4ler la sc\u00e8ne. Pas de prise de risque, pas de perte de contr\u00f4le… Un beau Match !<\/p>\n
Viola Spolin \u00e9crit dans Improvisation for the Theater :<\/p>\n
63. A moment of grandeur comes to everyone when they act out of their humaness without need for acceptance, exhibitionism, or applause. An audience knows this and responds accordingly.<\/p><\/blockquote>\n
Pour autant, et pour en revenir \u00e0 mes convictions. J’ai encore discut\u00e9 avec des gens qui m’ont dit que travailler sur l’interactivit\u00e9 avec le public, c’\u00e9tait faire le choix de la peur. D\u00e9charger sa responsabilit\u00e9 sur le public si c’est nul…<\/p>\n
Je crois que c’est vrai si on prend l’exemple du match et du cabaret : demander au public une contrainte, un mot, une profession… Bref, lui demander d’\u00eatre cr\u00e9atif \u00e0 notre place, c’est se d\u00e9barrasser de notre responsabilit\u00e9 ; petit exemple tir\u00e9 du spectacle de cabaret que pratique l’une des \u00e9quipe qui jouait : lors de certaines sc\u00e8nes, un spectateur peut tirer une carte sur laquelle est inscrite une contrainte. Il peut lancer la carte \u00e0 n’importe quel moment sur sc\u00e8ne, la contrainte s’applique alors \u00e0 la sc\u00e8ne. Ces cartes contiennent des instructions comme \u00ab\u00a0changement d’\u00e9poque\u00a0\u00bb, ou pire \u00ab\u00a0changement d’accent\u00a0\u00bb. Chaque joueur est alors contraint de prendre un accent pour le reste de la sc\u00e8ne.<\/p>\n
S\u00e9rieusement ? Comment ne pas faire quelque chose de nul avec \u00e7a ? Une sc\u00e8ne sans tripes, sans mordant, une sc\u00e8ne juste pour la blague…<\/p>\n
A l’inverse, permettre au public de participer en faisant des bruitages comme celui de la pluie, c’est l’impliquer dans la sc\u00e8ne, c’est l’associer au processus cr\u00e9atif, et sa responsabilit\u00e9 est si faible qu’on ne peut pas vraiment l’accuser d’avoir fait rater une sc\u00e8ne.<\/p>\n
Comme disait Keith (je paraphrase) : si le public r\u00e9agit de mani\u00e8re d\u00e9sordonn\u00e9e, en lan\u00e7ant des vannes ou des rires isol\u00e9s, il n’y a rien d’int\u00e9ressant dans sa r\u00e9action. En revanche, si le public r\u00e9agit comme un seul homme, comme un groupe, alors il y a du g\u00e9nie dans leur r\u00e9action. Demander des mots \u00e0 une personne isol\u00e9e ne permet pas de profiter de ce g\u00e9nie de groupe. Il faut trouver des moyens d’impliquer le public en tant que groupe !<\/p>\n
Je pense vraiment qu’il y a encore des choses \u00e0 d\u00e9couvrir et \u00e0 travailler sur le r\u00f4le du public dans l’improvisation.<\/p>\n
Et pour Keith… D\u00e9sol\u00e9, je voulais pas dire \u00e7a… Lisez le ! Mais surtout, filez un bouquin \u00e0 tous les gens qui font de l’impro autour de vous !<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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